1970年的第四季度，波塞冬映画社长东乡太郎和东京电视台签订协议，进行ピンク映画和深夜剧的联合制作。
协议中，波塞冬映画出资对东京电视台技术部、监督部设备进行升级，涉及金额36亿日元。
这次“上洛貢ぎ物”一下子掏空了波塞冬映画拍摄录像带，攒下来的家底。
当然，波塞冬映画也获得了转型升级的上岸机会。
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二十世纪六十年代电视机到来之时，电影院人数骤降，拍片数量下降，电影公司倒闭等，
这些问题直接导致美国大制片厂制度瓦解、独立制片扬帆起航。
对rb电影业来说，则是ピンク映画的起点。
大藏公司制作，由小林悟导演在1962年拍摄的《肉の市场》。
以800万日元成本狂赚1亿日元，面对如此巨大的投产比，老牌电影厂们都为之疯狂了，纷纷下场开干。
这部电影也直接捧红了rb第一位ピンク女星——香取環，这位在ピンク映画黄金年代主演27部作品、结过三次婚、离婚后开了加油站又做了饭店生意。
“我对自己的票房时代无怨无悔！”
初代粉红天后为日后拥有粉红片明星梦的女孩子们指明了成长的道路。
同时，一些成名女星在大电影公司、艺人事务所和ヤクザ的联合压迫之下，也走上ピンク映画的制作道路，频频收获破亿票房。
这是萎靡电影市长中唯一的增长点。
对于拍摄录像带起家的波塞冬映画，拍摄ピンク映画和深夜剧是一个很好的切入点。
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港区的白星电影院，更木剑八和枫花练在看电影《寅次郎的故事3：寅次郎温柔的爱》。
1969年山田洋次导演连拍两部寅次郎的故事，大获成功。
于是，1970年就一下子拍了三部系列片。
不过，山田洋次只导演了第五部。第三部导演是森崎东，第四部是小林俊一。
这三部电影按照季节顺序也正好是冬天，春天和夏天。
剧情模式也基本上确定下来了，出生于东京葛饰区柴又町的车寅次郎是个大大咧咧，不务正业，游戏江湖，好要面子的仗义男儿。
在生活上他有叔叔婶婶妹妹妹夫的照顾，但在爱情方面却非常不幸运。
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